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名家辈出 佳句纷呈-翰海春拍法书楹联专场

2021-05-19

 


北京翰海2021春季拍卖会

预展:6月2-3日

拍卖:6月4-5日

地点:北京嘉里大酒店

法书楹联专场

Lot1001-1148

拍卖时间:6月4日 下午5:00



Lot1037

乾隆帝(1711-1799) 

《楷书七言联》

纸本/镜心   

钤。呵∮、游六艺圃

释文:墨壶琴荐相先後,旧詠新裁自品评。

125×14 cm 约1.6平尺(每幅)

估价: 20,000-30,000



Lot1096


华世奎(1863-1942)


《楷书五言联》


纸本/镜心 


1942年作  


钤。夯揽、北海逸民、诗书琴砚之娱、壬午


释文:竹粉有新意,松风含古姿。


款识:右丞仁兄大人雅鉴。壁臣弟华世奎时年七十有九。


167×42 cm 约6.4平尺(每幅)


估价: 20,000-30,000


华世奎终生师法颜真卿,无论是擘窠大字,还是蝇头小楷,甚至连题款,都恪守颜法。但他又在这一规范中自出机杼,创新求变,因此取得了令人钦敬的成就。这是他的聪明之处,也是他的过人之处,他所书写的这副《楷书五言联》就充分证明了这一点。

此联笔笔中锋,一笔不苟,点画浑厚凝重,行笔稳健缓慢,增强了字的稳重之感和遒劲之美。在书写过程中,华世奎比较好的解决了在不变中求变和在变中求不变的问题。比如,从整体上看,整副对联笔画停匀,首尾一致,没有大的起伏和变化,只不过是含而不露而已。如“杏”、“松”下笔重拙,但随后在“粉”和“风”字中进行调整。又如“新”点下的一横短,而右边的斤最后一笔粗且厚重,使整个字看起来重拙而不失空灵,活泼而不失稳重。从结体上看,每一个字处理得都是端庄规整,疏密得当,从整体气息上看,表现为一种雍容华贵、骨力开张的风格。



Lot1098


张伯英(1871-1949)


《楷书七言联》


纸本/镜心 


1944年作  


钤。翰⒅、勺圃


释文:诗句多传知有暇,草书非学聊自娱。


款识:赓尧先生雅鑑。甲申谷雨後一日,彭城张伯英。


Dated 1944


130×31.5 cm 约3.7平尺(每幅)


估价: 20,000-30,000


张伯英,出身于徐州望族。清光绪间举人,辛亥革命后,任职于北洋政府陆军部、国务院秘书厅等。去职后留居北京,以写字卖文为生。张伯英书法造诣极深,尤以行楷成就最大,自成一家。他博览群帖,精研帖学,兼写北碑,用帖笔写碑,碑骨帖魂,笔力清厚凝重,结字精整散逸。


《楷书七言联》上张伯英跋语不少,事关他对《澄清堂帖》的考证。澄清堂为南宋海陵提举茶盐司的一个厅堂,宁宗嘉泰年间施宿(字武子)刻帖,称《澄清堂帖》,而明末邢侗、董其昌因为南唐有澄心堂纸,而将两者混为一谈,认为《澄清堂帖》是南唐所刻。张伯英以此例说明,将南唐南宋、澄清澄心混为一谈,可见书评家的无知。


上联“诗句多传知有暇”取自黄庭坚诗,下联“草书非学聊自娱”从苏轼诗摘出。从书法上看,结体的横平竖直、点画的顺势而行、不拘提按、并从而使每个点画首尾粗细变化较小,都是明显的碑系特征。全作结构严谨、干净利落、毫不拖泥带水,所以就显出一种纯和平淡、清新爽健的韵味,由字见人,有堂堂君子之风。


 


Lot1055

姚 华(1876-1930)

《楷书七言联》

纸本/立轴 

1923年作  

钤。阂、茫父、莲花主人

释文:昔年古植成墨玉,今日新业如黄金。

款识:癸亥冬月大雪连日,书此遣兴并録叔平联句。莲华庵中茫父姚华。

131.5×33 cm 约3.9平尺(每幅)

估价: 12,000-18,000


 


Lot1038

成亲王(1752-1823) 

《行楷书七言联》

纸本/立轴   

钤。夯适蛔、怡晋斋印

释文:心抛世俗争为事,手録时贤未见书。

款识:抚棠先生正;适蛔。

98.5×16.5 cm 约1.5平尺(每幅)

估价: 10,000-15,000



Lot1085


徐世昌(1855-1939)


《行楷书七言联》


洒金纸本/镜心   


钤。盒焓啦、弢斋


释文:雄辩纵横风入座,神情照灼月窥窗。


款识:水竹邨人。


161×38.5 cm 约5.6平尺(每幅)


估价: 20,000-30,000


在中国近代历史中,徐世昌是不可小视的人物。他出身翰苑,曾获法国文学博士学位。他是光绪十二年进士,宣统时期,曾任大学士、军机大臣,民国时间,位至总统之职。主政期间,坚持以文治国,对内和平息争,对外以维护主权为本,故有“文治总统”之称。日本侵华期间,下野后的徐世昌以国家民族利益为重,断然拒绝拥其出山的主政者,表现出凛然自守的高风亮节。


徐世昌的书法具有鲜明的自家特色,青年时间,他任职翰林院,能做馆阁书体。中年写苏轼、黄庭坚,主要宗苏轼,以后则改写《书谱》。他取其坚劲流畅而力避“千纸一类,一字万同”之弊。他还认为,长期临帖而不得法则易于趋向甜媚。为防止这种情况,其书法又参以章草的笔法和气势,以增加书写的力度、古拙感和金石味!缎锌槠哐粤肥榉ㄆ葑菟,其笔势飞动跳跃,一气呵成。点画遒劲有力,而又不失圆润婉转,顿折之处尤见风骨。全作给人以超逸豪宕之感。



 Lot1011

俞 樾(1821-1907)

《隶书七言联》

洒金纸本/立轴   

钤。河衢兴接、曲园居士俞楼游客右台仙馆主人、先皇天语写作俱佳

释文:清声一径竹铿尔,妙馥满林花翳如。

款识:曲园俞樾。

130×32 cm 约3.7平尺(每幅)

估价: 10,000-15,000



 Lot1029

何绍基(1799-1873) 

《行书七言联》

洒金笺本/立轴   

钤。汉紊芑、子贞

释文:诗律追随元好问,乐章隽永蔡萧闲。

款识:萼亭一兄属。子贞何绍基。

127×30 cm 约3.4平尺(每幅)

估价: 15,000-25,000



Lot1046

张廷济(1768-1848)

篆书五言联

纸本/立轴 

1847年作  

钤。好际倮先、张叔未

释文:高歌欺白雪,傲骨敌青山。

款识:道光二十七年岁次丁未春五月,嘉兴竹田里八十岁老人叔未张廷济。

75.5×18.5 cm 约1.3平尺(每幅)

估价: 10,000-15,000

张廷济,字叔未,为清代书画家、金石学家。嘉庆三年解元。后屡试不中,遂结庐高隐,以图书金石自娱。工书善画。家中收藏极富,因而精于鉴赏考证,每一碑一器入手,即能知其真伪。于书法各体俱工,不名一家,楷书多取法颜、褚;行书多取米芾;篆隶皆上溯周秦汉魏。

《篆书五言联》作于1847年,张廷济时年80岁,已经达到人书俱老的境界。全作书法介于篆隶之间,用笔以方笔为主,运笔过程中追求涩感,铺毫后尽力战行,力能扛鼎,况且无一懈笔,这是其用笔的特点。另外,在笔画的姿态上,长横不以平捺而出,而是运笔送到后提笔内敛,古意盎然。正如张宗祥的诗所赞:“能将金石端庄气,一变襄阳狂放姿。海岳重来应大笑,刷书今竟化钟彝。”

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