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翰海2021春拍导览|近现代书画

2021-05-28

北京翰海2021春季拍卖会将于6月2日-5日在北京嘉里大酒店举行,6月2-3日预展,6月4-5日拍卖。本届拍卖会对应行情趋势和主流收藏方向,推出近现代书画(一)、(二)、古代书画、法书楹联、古董珍玩、现当代书画、现当代油画雕塑共7个专场。目前电子图录已全部上线翰海官网www.fhjc555.com翰海同步拍(微信小程序“翰海拍卖”)以及雅昌电子图录等。

近现代书画两个专场共推出485件拍品,本期将介绍其中的部分佳作。


北京翰海2021春季拍卖会


预展:6月2-3日


拍卖:6月4-5日


地点:北京嘉里大酒店


近现代书画(一)


Lot1-120


拍卖时间:6月4日 上午9:30始


近现代书画(二)


Lot201-565


拍卖时间:6月4日 下午1:30始



Lot46


吴湖帆(1894-1968) 海野云冈


设色纸本/立轴 1944年作  


钤。何夂、万里江山供燕几


款识:海野云冈。甲申初冬,吴湖帆。


注:文物公司旧藏


估价: 200000-300000


吴湖帆在20世纪美术史的重要意义已经超过其山水画家的身份,他在书画鉴赏、收藏以及画史研究上,均成就斐然。吴湖帆早期师法董其昌、沈周、四王吴恽,对清中期以后的绘画几乎不着一笔。他对传统的学习既立足于正统,又不被宗派所束缚,汲取传统绘画的精华,在绘画中,既没有逸笔草草不求形似,也无拘谨刻板的循规蹈矩,运笔灵活而气韵清雅,颇具文人画的韵味。吴湖帆在二十世纪三四十年代创作的《云表奇峰》、《晓云碧嶂》、《秋领横云》等,是标志他画风走向成熟的重要作品。


本次拍卖的吴湖帆《海野云冈》正是他画风成熟时期的山水佳作。吴湖帆山水最大的特点在于山石的画法,正如此幅,山石设色以赭石打底,再加石青石绿使其略成赫色,调入少许淡墨,在山石凹陷处渲染出阴阳变化之感;山石底部用笔墨皴染交替表现山石的质感;用石青、石绿等与墨调制不同浓度的绿色以表现远近不同的山石色彩;媪舭状“化虚为实”,经水墨润化映衬,将留白空间转化为空蒙飘渺的烟云。整体画风秀丽丰腴,清隽雅逸,层次井然。


吴湖帆曾于1944年在顾鹤逸处获观巨然《海野图》,提到“宋释巨然《海野图》开卷作云冈之景,大气磅礴,足夺董源,启米、高南宗法派。”巨然画中的这一景象一定触动了吴湖帆,《海野云冈》学的就是《海野图》的起手部分,表现云气升腾、雾气茫茫的画面感。


全作勾皴简略,但显得老练洒脱。山顶之矾头、破笔浓点,乃巨然风致;山崖两旁错落的乱石,用笔随意爽利,墨色枯湿渐变,颇得黄公望神韵。山石普罩淡赭石色,然后以渐浓的赭石染至山顶石端,并用浓赭石染树干和房屋,这是吴湖帆笔下典型的浅绛设色山水画,清隽雅逸,深具烟云缥缈、泉石洗荡之致。



Lot525

徐 操(1899-1961) 盘车图

设色绢本/立轴 1934年作  

钤。盒觳

款识:盘车图。拟宋贤法。甲戌小春,燕孙徐操作于北京。

66.5×53cm 约3.2平尺

估价: 60,000-90,000

盘车,指结队而行驮载商货的骡群!杜坛低肌诽獠氖俏宕、两宋以来非常流行的传统山水画题材。不少画家都曾作过这一类的作品,如传为卫贤的《闸口盘车图》、郭忠恕《盘车图》、朱锐《盘车图》等等。徐操此作,按照他的题跋“拟宋贤法”,是继承古代《盘车图》题材而绘制的精心之作。

画面首先映入眼帘的是巍峨高耸的奇峰拔地而起,直入云际,岩峦重叠之下泉瀑垂流。在丰茂的长松、瘦硬劲挺的古木围护之中,一辆由两牛驾辕的平头车,正奋力通过水面上的木桥。远处曲折艰险的盘山道上,脚夫们赶着黄牛车,作吃力运行之状。

《盘车图》中山脉峰峦的布置一再突出奇险、耸拔之势,注重造险和气势的铺排,以见行旅的艰辛和不安。图中以苍浑粗括的笔墨勾勒山峰树石,风格沉郁。山石类卷云皴,树梢略似“蟹爪”,画法脱胎于北宋郭熙。近景的两棵松树明显使用南宋院体的手法,一前一后,一左一右,相互穿插,粗犷的树干、尖细的松针,安排错落有致。人物、车马虽小但勾勒精确,这也是袭自南宋山水点景人物画的特点。

徐操被誉为画坛奇才,天分极高;硬黄鸶,且作画速度极快,在画界称为美谈。观《盘车图》可知,他对古代名家技法己经达到信手拈来的程度,所绘服饰、车马等皆有本源根据,并且注重突出画面的情节性,在近代画坛别树一帜。


 


Lot 323

张大千(1899-1983) 巨然夏山图

设色绢本/立轴 1942年作  

钤。赫烹、大千

款识:巨然夏山图。壬午二月寂笑斋写。蜀人张大千爰。

136×69cm 约8.4平尺

估价: 400,000-600,000

作于1942年的这件《巨然夏山图》,与巨然作品的图式相一致,追求高远的视觉效果,笔法上也以长披麻皴为主,表现出一种繁密浑厚的效果,但却以青色、绿色加以渲染,这是与巨然的风格有差异的。在这一时期,张大千开始更进一步的将五代绘画的元素融入到表现真山真水的作品中。其以高远构图表现山势的雄伟,以披麻皴略参以小斧劈皴表现山崖的陡峭。用大青绿设色为画面的主要基调,用石青、石绿渲染表现山林的浑厚。作品明显出于五代绘画的基本面貌,但在笔法上却吸收众家之长?梢钥闯,张大千在山水画方面开始脱离古人作品的影响,作品既明显的带有古人之法,但又不简单的形似某家、某派,真正做到了融汇古人之法而化为已用,这对其中年和晚年风格的形成具有重要意义。


 


Lot278


钱松嵒(1899-1985) 巫山巫峡气萧森


设色纸本/立轴   


钤。呵、松喦、南郭草堂、松喦长寿


款识:巫山巫峡气萧森。杜工部诗才大气厚,格高声洪。入蜀诸吟,尤见笔力雄肆,盖得于山水之助者也。余偶写蜀中江山一角,即借其一语,以为斯图气势之助。钱松嵒漫记。


131.5×67cm 约7.9平尺


估价: 350,000-550,000


以傅抱石、钱松喦为首的“新金陵画派”,是20世纪重要的新中国绘画流派之一,在新中国美术史上有着重要的学术价值和史学意义。钱松喦由私塾入门,有着深厚的国学功底,这是同时期许多画家所难以企及的。其受教于画家胡汀鹭、吴观岱,打下了扎实的传统文人画笔墨基础。


《巫山巫峡气萧森》出自杜甫诗句,描写长江巫峡奇伟壮丽的景色。巫峡的特色为“奇险”二字,你看,在右岸这边峥嵘的山峦中,一峰拔地而起,峰上怪石嶙峋,古松盘虬;在对岸那边,山势先伏后耸,穿云破雾,擎天而立。左右两岸山势走向相反,互成较力,使人感到雄强奇险。中间,大江穿行疾过,江上帆船片片,河运繁忙。其间还点缀了栈道、江亭、房舍、瀑流,集中表现了巫峡的壮美风物,令人观后无不生出对祖国山川的热爱。


钱松喦画风早年受石涛、石溪影响颇深。但他不拘限于形似,而是强调骨法用笔,喜用雄浑古拙之“颤笔”!段咨轿紫科羯繁式灾蟹,湿墨皴斫,并紧跟着用净水笔晕染开来,使画面云烟氤氲,极具文人诗意和时代气息。


 


Lot108


溥儒(1896-1963) 松荫双骏


设色纸本/立轴


钤。壕赏跛、溥儒之印、一朵红云、二乐轩


款识:松涧鸣秋雨,云门带夕阳。西风动岩壑,迥立忆沙场。心畬画。


注:文物公司旧藏


130.5×65.5 cm 约7.7平尺


估价: 100,000-150,000



Lot109


溥儒(1896-1963) 松壑幽居


设色绢本立轴 1934年作


钤。轰呷、心畬、梦里难记


款识:危峰东南来,气势何磅礴。下有幽人居,投情在丘壑。山云檐下宿,瀑布空中落。境静神自舒,地偏心亦乐。野桥带行客,孤琴引双鹤。日夕候相过,烟霞有深约。甲戌小雪节,心畬画并题。


注:文物公司旧藏


181×55 cm 约9平尺


估价: 200,000-300,000


溥儒绘画的“北宗”渊源表现在他绘画美学思想中对“古法”中北方山水的执着。他在谈到自己学画经历时提到:“初学四王,后知四王少含蓄,笔多偏锋,遂学董、巨、刘松年、马、夏,用篆籀之笔。始习南宗,后习北宗……”他在画山水时强调勾斫,注重描绘山石的轮廓,用笔方折顿挫,显出山石的瘦硬质感。


《松壑幽居》图是溥儒典型的“北宗”风格山水。他用写意草笔作危峰临顶、高兀峭拔,老树枝干横斜,松萝缠绕,近岸石块嶙峋,芦苇丛生。两艘渔舟泊于水面,渔父闲坐对谈,表现出超然世外、自得其乐的一种心境。


全作用笔洗练劲健,山石先以中锋顿挫之笔勾勒,施微皴以增加山石阴阳肌理的刻画,然后再用赭石、石绿、花青等色反复罩染;树法则以淡赭润树身,浓墨点苔,松干虬曲苍劲,松针茂密苍翠。渔、樵、耕、读是古代文人着意追求的生活方式,“渔父”的形象是清高、隐士的代名词,其大量出现在历代文学、绘画艺术中,成为文人们的感情寄托。溥儒虽以“北宗”作为自己绘画的主要风格,但是从其作品的气质流露、内心表达的委婉兴寄之意,都表现出一位极富画史经验的文人画家所具有的思考深度和实践高度。



Lot 17


颜伯龙(1898-1954) 花鸟


设色纸本/镜心   


钤。翰榛、椿草堂主


款识:曾得青藤老人本师之。长白布衣颜伯龙


写于椿草堂。


注:文物公司旧藏


95×31.5cm 约2.7平尺


估价: 30,000-50,000


颜伯龙是民国时期京津画派著名的花鸟画家,他的笔法兼收并蓄,集宋、元、明、清历代花鸟画法之大成,并逐渐融入自身的笔意,形成自己的意趣风格,以“兼工代写”的独特花鸟画法著称画坛。

此作描绘一棵石榴树花团锦簇,吸引着八哥前来栖息的情景。图中取石榴树干一段,以写意的笔法几笔写出枝干,花簇沿枝而生,有聚有散,用笔流畅生动;石榴花以没骨画法,更是浓艳如生;两只黑色八哥在上方枝头,一正一侧,似欲啾啾啼鸣,下方白色八哥蹲伏枝梢,两相呼应,颇富情趣。构图从左上角起,气势下斜通右下方,中间承转出现错纵,更觉得动势紧凑。尤其下方的那只八哥,看似站位稍低,却以下应上,使画面中的大空白“活”了起来。全作行笔劲逸潇洒,表现了画家关注现实、热爱生活的人生情趣和生活态度。


 


Lot95


刘奎龄(1885-1967) 桃柳双鸽


设色绢本/立轴 1931年作


钤。毫蹩溆、耀辰


款识:岁次辛未新秋,刘奎龄作。


注:文物公司旧藏


113×53 cm 约5.4平尺


估价: 120,000-180,000


刘奎龄的绘画艺术,通过反复探索将西方水彩画的“湿画法”与传统中国画的“没骨点染”相结合,首创能准确表现动物皮毛的“湿地丝毛”技法,作品生动逼真,令人耳目一新。他的画既有工笔特色的精意结构,又有水墨小写意的笔墨韵趣,二者结合,水乳交融。


《桃柳双鸽》以春天为题,以不同深浅的绿色描绘春柳的婀娜多姿,手法写意,柳叶多以中锋拖出,似有微风吹拂之意。桃花以点叶法写出,布局新而巧,其向上之势与春柳曳曳下垂之态互为映衬。粗壮的树干向斜上侧方倔强生长,行笔苍虬挺拔,给人以力与美的感受。视野中部的两只鸽子,一展翅欲飞,一踏枝降落,相向而视,仿佛在窃窃私语。


款题“辛未”,即1931年,画家时年47岁。刘奎龄于四十多岁时出现“减笔没骨”翎毛画,这是以一当十、当百来表现对象,是笔墨技巧、造型能力极度纯熟后功到自然成的产物;兴氩挥靡吖蠢,也不用渲染,胸部笔痕清晰,寥寥数笔,把鸟儿灵趣的形象栩栩如生的再现出来,成为画中精彩的“活眼”。全作营造了宁静而充满生机的意境,使人如沐春风,感悟到大自然的乐章。



Lot67


黄 胄(1925-1997) 饲驴图


设色纸本/立轴   


钤。夯齐


款识:黄胄写。


注:文物公司旧藏


95.5×48.5cm 约4.2平尺


估价: 200,000-300,000


黄胄曾多次赴新疆体验生活、写生创作,因此作品有很多是描绘西北少数民族风情,歌颂劳动、歌唱生活,表现劳动人民奋发进取的精神,充满浓郁的生活气息!端锹客肌访栊匆晃晃骞媚锊嗌肀Р莺,笑吟吟的给小毛驴们喂食的场景。


小毛驴作为代步工具在新疆人民日常生活中随处可见;齐凶≡谖诼衬酒胧,隔壁就是为牲畜削蹄钉掌的“打掌铺”,这个机缘使他可以细致的观察,并画了大量速写。他曾说:“我画驴是想以此来研究、继承前人用墨的技巧,是想搞试验田,期望在古代绘画的传统技术上能有所发展,从而掌握新的表现手段,走出自己的路子来”。


画中笔墨表现层次丰富,墨色湿润,将毛驴结实的肌肉、坚韧的皮毛、蓬松挺立的鬃毛都描绘出来。有人说,黄胄的人物画就是彩墨速写,恣肆、豪放、粗犷并洋溢着火热的激情。因此无论是维族少女矫健的身影,还是活泼好动的几头驴,都给人真实生动、积极向上的感受。



Lot68


陈少梅(1909-1954) 东坡先生小像


设色纸本/镜心   


钤。荷倜


款识:少梅。


注:文物公司旧藏


56×31.5cm 约1.6平尺


估价: 30,000-50,000



Lot73

徐 操(1899-1961) 进爵图

设色纸本/立轴 1948年作  

钤。盒觳、燕孙、天下英雄惟使君、吞吐大荒

款识:进爵图。戊子重阳作于春明之醉寓精舍。羲之仁兄之嘱。霜红龛主燕孙徐操。

注:文物公司旧藏

115.5×43cm 约4.5平尺

估价: 50,000-80,000

徐操是二十世纪中国人物画发展史上里程碑式的人物。他与一般工笔画家不同的是,既能画线条细如蚕丝的工笔画,又能画线条生动的写意画。徐操塑造的人物大多取材于民间神话传说、历史题材,他喜画宗教佛道人物,也善绘仕女人物,以中国传统的诗意表达方式营造老百姓喜爱的题材。

《进爵图》就是一幅寓意画,画中女子端庄美艳,手捧盛有爵杯的托盘作进呈之状。爵的古代饮酒的器具,代指爵位。此图寓意爵位连连高升之意。

徐操的仕女,从题材和立意上还是延续了明清文人仕女的路子,但画面色调温雅,行笔较快,强调抑扬顿挫感,显得轻松自如。如图中这位女子,看似随意勾画点染,实则颇具章法。五官形象参以现代人物面貌,在面颊中部用淡色晕染,神情立现,尤其发髻笔笔撕出,极具质感;肢体及衣纹线条运用自然,将“兰叶描”、“钉头鼠尾描”等笔法交替使用,线条爽利而又富弹性。相较清代仕女画,徐操笔下的女性显得健康活泼,这也与清代之后人物画风由文人画的孤寂冷逸向能够为大众接受的审美风格转变的趋势相符,所以厉南溪才评价道“一洗清代柔靡旧染,力振颓风!”



Lot74

徐 操(1899-1961) 修竹仕女

设色纸本/立轴   

钤。貉嗨、霜红楼主

款识:天寒翠袖薄,日暮倚修竹。燕孙徐操。

注:文物公司旧藏

100×33cm 约3平尺

估价: 50,000-80,000



Lot77


罗振玉(1866-1940) 篆书匾额


纸本/镜心 1934年作


钤。郝拚裼袷逖杂⌒懦な、种黍叔糜


款识:甲戌冬至前一日,贞松罗振玉。


注:文物公司旧藏


47×134.5 cm 约5.7平尺


估价: 30,000-50,000


清时书写篆书本来属于碑学的专利,进入民国以后,由于金石之学早己成为一般学者应具有的知识,对钟鼎、秦砖汉瓦等古代文字资料人们大都己经熟悉,故书写者众多。罗振玉即是其中的佼佼者,他对金石、文字、训诂之学具有深厚素养,大量收藏鼎彝、碑版等金石之物,于甲骨文考订贡献亦极大。


《篆书匾额》题“竹实斋”,这是民国时期北京著名裱画铺竹实斋的字号,当时座落于琉璃厂路口往南,可见是嗜古如命的罗振玉应裱画铺老板所请为其题匾。从这副作品中观者可以体会到端庄、古朴、典雅有致的格调和浓厚的金石刀刻之韵味。为了体现这种风味,他用笔力求平稳而少顿挫,劲利而少偃仰起仗。落款行书清秀挺健,与篆书相和谐统一,使整幅作品透露出一种学者谨严的风范。


 


Lot80


张伯英(1871-1949) 隶书


纸本/立轴


钤。翰⒅、云龙山民、张


款识:真山题反哺图诗。真山分篆不尽用古法,亦不必以古法绳之。


注:文物公司旧藏


87.5×47 cm 约3.7平尺


估价: 30,000-50,000



Lot83


溥侗(1877-1946) 楷书《伐老柳赋•有序》


纸本/横幅


钤。何髟、吾生与杜用嘉同岁次王茂京同月日、温不增花寒不改叶、就是者们一个人


注:文物公司旧藏


84.5×146 cm 约11.1平尺


估价: 18,000-25,000


 


Lot86


吴湖帆(1894-1968) 行书


纸本/镜心


钤。何夂、倩盦书印


款识:张籍送蜀客。吴湖帆。


注:文物公司旧藏


76×35 cm 约2.4平尺


估价: 20,000-30,000

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